Noviembre 2018: N.º 30: El desastre de Annual

Augusto Ferrer-Dalmau. Defensa de Igeriben, 17 de julio de 1921.

José Ferré Clauzel. Defensa del campamento de Monte Arruit, 1921.
El 22 de julio, 3.000 arrecifes sitiaron Anwal. La guarnición española que se les oponía, que contaba con 5.000 hombres, abandonó Anval y comenzó a retirarse. Los arrecifes comenzaron a disparar contra las tropas enemigas en retirada y lograron su completa destrucción.

El general Silvestre también murió en el curso de la batalla; Su cuerpo nunca fue encontrado. Parte de las tropas españolas lograron escaparse y unirse al destacamento del general Philippe Navarro, que iba a ayudar a Silvestre.

Los españoles se atrincheraron en el campamento de Monte Arruit, a 80 km de Anval, donde casi de inmediato fueron rodeados por arrecifes, a los que se unieron nuevas tribus. El asedio duró dos semanas. Privado de agua y alimentos, el destacamento de Navarro capituló. Después de entregar sus armas, los arrecifes, violando el acuerdo, atacaron a traición a los españoles y protagonizaron una masacre. Las pérdidas totales de los españoles en Anval y Monte Arruit ascendieron a más de 13.000 hombres. Unas 600 personas, incluido el propio Navarro, fueron capturadas.

Augusto Ferrer-Dalmau. Ataque de la caballería española. Regimiento de Alcántara. La guerra del Rif, 1921

Augusto Ferrer-Dalmau. Monte Arruit, 29 de julio de 1921. Capitán Arenas defiende los cañones

Augusto Ferrer-Dalmau. Legionarios del Blocao de la Muerte Dar Hamed.

El 15 de septiembre de 1921, veinte hombres del Batallón Disciplinario de Melilla, al mando del teniente José Fernández Ferrer, relevaron a los legionarios que ocupaban el puesto. Esa misma noche, los arrecifes reanudaron el fuego con fusiles y un pequeño cañón, dejando a varias personas, entre ellas el teniente Fernández, gravemente heridas.

A la mañana siguiente, se solicitaron refuerzos a un puesto de control cercano y el teniente Eduardo Águila no dudó en ofrecerse como voluntario, pero el alto mando rechazó su solicitud. Toda la guarnición se ofreció como voluntaria, por lo que el teniente seleccionó a los solteros y sin hijos. Tras redactar un testamento y donar un sueldo a la Cruz Roja, 16 hombres marcharon bajo el mando del legionario Suceso Terreros López, y llegaron a la posición casi sin pérdidas (varias heridas leves).

El fuego enemigo se intensificó. Como consecuencia de los continuos disparos, todo el personal de mando resultó muerto, y la posición fue dirigida por Suceso Terreros. A medianoche, se quedaron sin municiones, y Terreros envió a dos hombres en busca de refuerzos a medida que los arrecifes se acercaban cada vez más. Los defensores no dejaron de luchar hasta que la posición cayó y todos los españoles fueron asesinados. Los heridos fueron rematados con cuchillos.

A la mañana siguiente, otro grupo llegó al puesto de control y descubrió que todos estaban muertos. Terreros fue ascendido póstumamente a cabo.

Enlace a una canción popular de principios del siglo XX sobre la guerra de África.

http://www.youtube.com/watch?v=tKKmUx1RDQU

Enlace a documental sobre la Semana Trágica.

http://www.youtube.com/watch?v=KSKAkU7vO38&feature=related

Enlace a un documental de dos minutos sobre el desastre de Annual.

http://www.youtube.com/watch?v=zdgAitG5y-Q&feature=related

Rúbrica para la calificación de esquemas

RÚBRICA PARA LA CALIFICACIÓN DE ESQUEMAS

a)  El esquema debe llevar un título en letras mayúsculas y el estudiante debe estar claramente identificado con nombre completo, número, curso, grupo. Asimismo, debe aparecer la fecha de elaboración del documento. (0'5 punto)

b)  El esquema debe escribirse a mano en uno o dos folios blancos. (0'5 punto)

c)  El esquema no debe tener faltas de ortografía. (2 puntos)

d)  Se trata de elaborar un esquema con los conceptos principales del tema, no de escribir un resumen. (2 puntos)

e)  Un elemento fundamental del esquema debe ser la claridad expositiva. Esta incluye la limpieza de la presentación; es decir, el uso de un solo color (negro o blanco); la ausencia del uso de Tipp-Ex; y, lo más importante, la posibilidad de captar en un golpe de vista las ideas principales del texto esquematizado. (2 puntos)

f)   El esquema debe desarrollar todos los contenidos presentes en el texto, no solo mencionarlos. (2 puntos)

g)  Por último, pero no menos importante, debemos ser conscientes de que no puede haber errores en el desarrollo de los contenidos. Para ello habrá que consultar cualquier duda con el profesor, o buscar la solución con los medios a disposición de cada estudiante. (1 punto)

Noviembre 2018: N.º 50: Adrianópolis

 https://www.facebook.com/photo/?fbid=1930421573634841&set=a.162579997085683

Dibujos del Neolítico por Luis Pascual Repiso

http://ermitiella.blogspot.com/2014/02/ilustrando-la-prehistoria.html

https://es.images.search.yahoo.com/search/images;_ylt=AwrLAvKejBRkilMJmx1U04lQ;_ylu=Y29sbwNpcjIEcG9zAzEEdnRpZAMEc2VjA3BpdnM-?p=Luis+Pascual+Repiso&fr2=piv-web&type=E210ES91082G0&fr=mcafee

Fragmento de la ilustración realizada en el año 2009 que se encuentra en el centro de interpretación de la Peña de Estebanvela (Segovia). Directora del Proyecto Dª Carmen Cacho Quesada. Se trata de representar momentos de la vida de un grupo de época Magdaleniense (últimos compases del Paleolítico Superior) en ese refugio. La pintura de las pieles es una interpretación libre.

Detalle de un dibujo sobre un grupo de época Mesolítica (cazadores-recolectores en el tránsito del Paleolítico al Neolítico) que sirvió para ilustrar el poster científico publicado en el XVIII INQUA-Congress Quaternary sciences-“The view from the mountains” 21-27 July 2011 in Bern, Switzerland the Magdalenian.”Human Adaptations to the Late Last Glacial in Western and Central Europe” Carmen Cacho Quesada et alii.

Recreación de un pastor neolítico en una dehesa de Huelva, donde lo existente es el menhir. Fue  realizada en mayo de 2011, y forma parte de la "Guía del megalitismo en la provincia de Huelva:  territorios, paisajes y arquitecturas megalíticas"-José Antonio Linares (ed. SM).

Reconstrucción de un ritual de enterramiento en el dólmen del Pozuelo . Incluído en la Guía del Megalitismo en la provincia de Huelva; Jose Antonio Linares, editorial SM ,2012)

Dibujo de tres individuos prehistóricos fundiendo cobre con ropajes amplios que les cubren de posibles quemaduras. Incluido en el libro "Cobre y Oro; minería y metalurgia en la Asturias prehistórica y antigua" J.A. Fernández-Tresguerres. Real Instituto de Estudios Asturianos Principado de Estudios. Oviedo 2010, pp 19".

Ilustración de portada para la publicación: “Brindando con el pasado. La cerveza hace 4.500 años”. M.A. Rojo Guerra, R. Garrido Pena e I. García Martínez de Lagrán. Ochoa-Soria – 2006. Se representa un grupo de época Calcolítica con ajuar Campaniforme en el momento de celebrar un acontecimiento con la compartición de la bebida ritual.

Este dibujo de un enterramiento campaniforme se publicó por primera vez en 2006 en el libro "Un brindis con el pasado. La cerveza hace 4500 años en la Península" de M. Rojo, I. García y Luis Pascual, publicado por la UVA, páginas 38-39". Contiene los elementos propios del ajuar cerámico campaniforme, las puntas de flecha y la diadema de oro que comparecen en la inhumación.

"El Banquete en las élites vacceas". Ésta ilustración realizada para el Centro de Estudios Vacceos Federico Watemberg (C. Sanz Minguez y F. Romero) de la Universidad de Valladolid, formó parte de la exposición "El Banquete y el Vino en época Vaccea", ambientando un encuentro entre élites vacceas en el yacimiento arqueológico de Pintia (Padilla de Duero-Peñafiel, Valladolid). En color el ajuar cerámico del banquete y las armas y adornos corporales metálicos de los guerreros.

Dibujo que aparece en el calendario del año 2013 Pintia "Rituales Funerarios Vacceos", en el mes de enero. Gracias a la aportación de Carlos Sanz Minguez, se realizo este dibujo en el que lo importante es la mirada del personaje principal, está realizado con tinta marrón, y el aporte de color unicamente está aplicado en el fuego y los elementos metálicos que porta el personaje. La mirada del perro a la derecha equilibra la composición, además de la fuerza del personaje con el manto, el resto de las figuras están perdidas.